Фонд поддержки современного искусства Cosmoscow запустил новую программу поддержки российских молодых художников «Сериалы», нацеленную на исследование сериального мышления. Программа поддерживает графические сериалы, романы и комиксы, созданные специально для аккаунта фонда в Instagram и публикуемые по выходным каждые две недели в течение лета 2020 года.
Александр Буренков, куратор Фонда поддержки современного искусства Cosmoscow:
По мнению политолога и автора книги «Геополитика сериалов» Доминик Моизи, сериалы отражают реальность, но иногда они ее опережают и даже как будто определяют. Время сериалов как будто встретилось с мировым временем, став гораздо ближе, чем кино, к нынешнему состоянию массовой культуры и масс-медиа и отражая, тем самым, дух времени. Как в XIX веке можно было изучать французское общество по рассказам Бальзака, Золя или Флобера, так в XXI веке современным аналогом журнальных рассказов стали сериалы. Как замечала философ и культуролог Елена Петровская: «Если что-то произошло с кино, с киноязыком, то сериал нам оказался ближе потому, что он занял пространство массовой культуры, и там он работает. Он как улавливатель, как трансформатор, как губка. Каким-то странным образом он приспособлен к пульсациям современной жизни. В нем есть что-то очень современное. В способах его функционирования есть что-то, что имеет отношение к сегодняшнему нашему опыту жителей больших городов». Сериалы стали не только важной составляющей дня современного человека, но и привели к созданию и распространению в массовом сознании своего типа мышления, которое, к тому же, очень в сильной степени опирается на визуальную коммуникацию в отличие от прошлых типов мышления, опиравшихся на вербальные коммуникации. Сериальное мышление характеризует сильная системность, во многом сходная с системностью доклипового мышления и выстраиваемая не на рациональной, а на эмоциональной основе. И если современные сериалы – это своеобразный слепок господствующей ныне формы общественного сознания, то исследование и интерпретация сериальной логики средствами современного искусства может выявить неожиданные ракурсы взгляда на мир и общественные настроения. Первый графический сериал, созданный художником Владимиром Карташовым, появился в аккаунте Фонда в Instagram 6 и 7 июня. Сюжетной основой графической серии послужил роман Жорис-Карла Гюисманса «Наоборот» 1884 года, кажущегося художнику крайне актуальным именно сейчас, в период пандемии. В романе, воплотившем характерные настроения «конца века» и прославившемся как «Библия декадента», практически отсутствует действие, а вместо сюжета читателю предъявляется каталог пристрастий и антипатий пресыщенного жизнью герцога Жана дез Эссента, чудака и эстета, болезненного антигероя, последнего представителя вырождающегося рода.
Испытывая к окружающему буржуазному миру одно отвращение, дез Эссент продаёт замок предков и приобретает загородный дом в Фонтене-о-Роз, где предается утонченным и извращённым удовольствиям. «Воображение должно заменить вульгарную реальность фактов» — руководствуясь этим принципом, дез Эссент преображает свой дом в искусственный, насквозь эстетизированный рай. Свой загородный дом дез Эссент в прямом смысле превращает в произведение искусства. Огородившись от реального мира, он утопает в настоящих «карантинных» развлечениях: в мечтах, запахах еды, преобразовании домашних интерьеров, воспоминаниях о разгульном прошлом и книгах. Путешествовать, по мнению героя, лучше в своём воображении, ибо реальность неизбежно разочаровывает. На фоне постепенно ухудшающегося здоровья, оторванный от реальности и прикованный к постели, герой живет «искусственной» жизнью и молит бога о покровительстве.
Художник считает, что в этом романе можно найти аллегорию на сегодняшнюю ситуацию насильственной самоизоляции, карантин, эпидемию в реальном мире – путешествия по Google maps, соцсетям и компьютерным играм в онлайн. Мы так же замкнуты в своем доме, как и герой романа, только вместо невидимых слуг у нас сервисы доставки еды, а основные развлечения — предание мечтам, уход в воображаемые и онлайн-миры. Все современные тренды домашнего творчества, поделок и рецептов кулинарии из TikTok перекликаются в графическом романе Карташова с символами романа Гюисманса, в котором герой «творит пьянящие „симфонии запахов“, неестественные, не встречающиеся в природе сочетания красок, изобретает небывалые остро-пряные кушанья». Герои Гюисманса, бегущие от зла и безысходности действительного мира, находят убежище в искусственном мире, реализованном через творчество.
Все серии доступны в Instagram. Владимир Карташов – молодой художник, выпускник Новосибирского художественного училища по специальности «Живопись» и Института «БАЗА». В своей практике исследует игровые пространства, где проводит большую часть своей жизни: создаёт копии виртуального мира и встраивает их в повседневность. Сочетая традиции мексиканской муралистики и новой лейпцигской школы, Владимир выводит закономерности нового стиля – кибербарокко. Глитчевые эффекты на традиционных холстах, идеализированные фантастические персонажи, смещение ракурса будто из-за «лагов» – одни из многих приемов, позволяющих Владимиру нарушить традиционное восприятие перспективы и раскрыть многоплановость новой, user-generated реальности. Ждёт ли нас полное исчезновение человека и сохранение его в форме бестелесного искусственного интеллекта или возвращение к материализму в постапокалиптической форме «Безумного Макса» – вопрос, на который Карташов представляет множество вариантов ответов.
