Капсула времени

как терапия и форма коммеморации

Меня зовут Алиса Смородина и вместе со мной вы пройдете курс про феномен капсул времени.
В своей художественной практике я часто обращаюсь к теме столкновения человека с действительностью, к чувству бессилия и фрустрации, которое это взаимодействие порождает и к методам альтернативного сопротивления действительности, которые имеют терапевтический эффект, который кажется мне сейчас таким же важным для выживания, как и лобовое столкновение за свои права и свободы. В качестве таких терапевтических стратегий сопротивления я рассматривала магию, фанфикшен и спекулятивный хакинг.
За одну из таких стратегий можно принять практику создания капсул времени. Начиная со второй половины XX века, такие ритуалы стали популярным поп-культурным феноменом – это способ провести выходные с ребенком, подарок начальнику, атрибут торжественных мероприятий. Может показаться наивной попытка найти в нем что-то большее, чем вид развлечения.

Однако, мы попробуем значительно расширить понимание капсулы времени, разберемся какую функцию они выполняют, рассмотрим исторические примеры, то как с капсулами времени работали художники и обсудим возможность использования ритуала создания капсулы времени в качестве рефлексивно-терапевтической практики, помогающей пережить непростой период.

Источник фотографии: bnews.kz

Введение

Прежде всего, что есть капсула времени?
В привычном понимании — это информация и/или артефакты, доставленные в будущее в неизменном или почти неизменном виде. Упакованные в сосуд или герметичное пространство, зарытые в землю, отправленные в море или космос. Однако, на понятие капсулы времени можно взглянуть шире — Помпеи после извержения или ядерный могильник также справляются задачей доставки информации сквозь века. Давайте пристальнее взглянем на то, что мы можем считать капсулой времени и какие у нее существуют функции.


Коммеморация

Создание капсулы времени способно стать одним из средств удовлетворения коллективной потребности в принадлежности, к группе, нации, к культуре. Коллективная память сплачивает социальную группу и укореняется в конкретном: в объекте, пространстве, образе. Успешная капсула времени становится способом коммеморации нас нашими потомками, обеспечивает включение нас в нарратив будущих историков и антропологов.

Интересно, что в СССР создание капсул времени в 1960-е годы пользовалось большой популярностью, будучи отдельным направлением в деле строительства коммунистического будущего. Однако, бо́льшая часть советских капсул не несла никаких артефактов, вместо этого она, как правило, содержала письма, описывающие жизнь и выражающие мысли и надежды сочинителей.

Так, например, в 2017 году в школе №1 города Темиртау вскрыли капсулу с посланием выпускников 1967 года, приуроченную к пятидесятилетию революции (в годовщину революции капсулы закладывали особенно массово). Текст капсулы содержал:

«<...> Дорогие мальчики и девочки, нам очень интересно, чем вы живете, чем отличается ваша жизнь от нашей. Об этом мы можем только мечтать. Мы думаем, что вам будут преподавать не учителя, а автоматы... Космическими трассами на ракетах-самолётах люди летают на другие планеты. На Севере у вас, наверное, искусственное лето, благоухают сады, цветут розы, строятся искусственные моря. За 50 лет Советской власти в нашей стране сделано многое. А что сделали вы, наши далекие потомки? <...>».

Редкий фундамент нового здания школы или завода обходился без писем потомкам, но значительное количество подобных капсул не открыты по сей день: места захоронения многих из них утеряны, а иногда в коллективной памяти просто не сохраняется сам факт существования капсулы. В 1950-60-х годах наука СССР переживала подъем, который отразился на быте и мыслях советских людей, предполагалось, что человечество освоит космос, вот-вот колонизирует Марс, а люди будут жить по двести лет. Капсулы закладывались на относительно малые сроки, до пятидесяти лет, будучи, по сути, посланиями самим себе, постаревшим, но все еще живым строителям светлого будущего.

Подобный феномен популярности гражданских капсул времени (хотя и в меньшей степени, либо же до нас дошло меньше исторических свидетельств) переживали Соединенные Штаты Америки в период эры прогрессивизма. К примеру, в 2000 году в Детройте была вскрыта вековая капсула времени, содержащая множество писем от жителей города, описывающих чудеса Детройта в 1900 году, а также размышления о том, какова будет жизнь города в XXI веке. «Насколько быстро вы путешествуете?», «Мы разговариваем по междугородним телефонным линиям с самыми отдаленными местами нашей страны. Разговариваете ли вы с зарубежными странами тем же способом?». Кто-то предполагал, что Канада станет одним из американских штатов, другие, что прогресс достигнет того, что заключенных в тюрьмы станут отправлять по пневматическим трубам.
Капсулы времени Вестингауз

Дата захоронения

1938 год


Предполагаемая дата вскрытия

6939 год


Глубина

15 метров


Конструкция

Полый цилиндр длиной 2,3 метра и внутренним диаметром 17 сантиметров. Корпус создан из запатентованного сплава компании «Купалой», не содержащего железа и, соответственно, почти не поддающегося коррозии. Содержимое капсулы запечатано в герметичном стеклянном сосуде, заполненном азотом.


Содержимое

В капсулу заложили 35 некрупных предметов, характеризующих эпоху (журнал «Лайф», ручку, куклу, пачку сигарет, доллар мелочью, дизайнерскую шляпку), 75 образцов металла, текстиля и пластмассы, семена в стеклянных сосудах и комплект микрофильмов о быте первой половины XX века. Сообщения для потомков в капсуле времени оставили Альберт Эйнштейн, Томас Манн и Роберт Милликен.


Фото: worldsfair39.bygonelife.com; worldsfair39.bygonelife.com

Телеграмма Роуз Арнольд Пауэлл компании Вестингауз



Термин «капсула времени» вошел в обиход благодаря Джорджу Пендрею, который, в качестве рекламной кампании для «Вестингауз Электрик», которая должна была представить в выгодном свете продукцию бренда, придумал создать и захоронить емкость, в которой будет содержаться репрезентативная выборка цивилизации XX века. Совет директоров «Вестингауз Электрик» признал рекламную ценность идеи и одобрил проект. Со времени замысла до захоронения прошли рекордные два месяца.

В 1965 году компания повторила эксперимент, создав и захоронив вторую капсулу, дополнив содержимое первой артефактами из космической эры человечества.
Источник фотографий: en.wikisource.org/wiki/Book_of_Record_of_the_Time_Capsule_of_Cupaloy

Источник фотографии: worldsfair39.bygonelife.com

После того, как капсула была запечатана, последовала критика метода отбора содержимого капсулы со стороны аболиционистки и суфражистки Роуз Арнольд Пауэлл, которая попыталась привлечь внимание общественности к тому, что среди известных и уважаемых людей, оставивших послания потомкам, нет ни одной женщины, а единственными вещами в капсуле, которые репрезентируют вклад женщин в ХХ столетие оказались «Унесенные ветром» и несколько кулинарных книг. В своем ответе Роуз Пауэлл Пендрей предложил создать дополнение к уже запечатанной капсуле, в которое бы вошли документы об истории суфражистского движения в Америке, однако, насколько известно, во вторую капсулу времени эти документы не вошли.

Также, чтобы перестраховаться от утери капсулы была создана «Книга Записей» в количестве трех тысяч экземпляров и разослана в библиотеки, музеи и монастыри мира. Помимо инструкций к местоположению капсулы, в ней содержится инструкция по изготовлению устройства для просмотра микрофильмов и иллюстрированная система английского языка, на случай, если язык станет мертвым или претерпит значительные изменения.
Крипта цивилизации

Дата захоронения

1940 год


Предполагаемая дата вскрытия

8113 год


Конструкция

Массивная подземная камера около 50 кубических метров, бетонный пол с нанесением плотного слоя гидроизоляции. Гранитные стены облицованы фарфоровой эмалью и залиты смолой. Многие артефакты помещены в сосуды из нержавеющей стали, заполненные инертным газом для предотвращения процессов гниения. Крипта герметично запечатана дверью из нержавеющей стали.


Содержимое

В капсуле собраны разнообразные информационные носители: книги, религиозные тексты, кинофильмы на металлизированных пленках, записи музыкальных выступлений, речи политиков, звуки птиц. Продукты легкой промышленности: механизмы, игрушки, ткани. В хранилище также есть специальный «языковой интегратор», который должен помочь выучить английский язык тому, кто откроет капсулу.


Фото: crypt.oglethorpe.edu

Источник фотографии: worldsfair39.bygonelife.com crypt.oglethorpe.edu

Основатель университета Оглторпа, Джорджия, США, Торнвел Джейкобс, был очарован тем, как цивилизации Древнего Египта удалось сохранить большое количество исторических свидетельств о своем быте, ремесленничестве, верованиях, искусстве, наполняя артефактами погребальные камеры фараонов.

В ноябре 1936 года в журнале «Сайнтифик Американ» он подробно описал свою идею впервые в истории сознательно создать и сохранить тщательный отчет о нашей цивилизации, о накопленных человечеством знаниях, о культуре и быте Америки образца 1936 года. И через четыре года консультаций и подготовки материалов Крипта цивилизации была запечатана на шестьсот семнадцать веков.

Полный список предметов, хранящихся в крипте доступен на сайте Оглторпкого университета.

Самоизобретение


Капсулы времени чрезвычайно разнообразны по форме. Не важно, стеклянная ли это банка, закопанная во дворе, или диск с ДНК на Международной космической станции. Цель любой капсулы – репрезентация нас и наших достижений, но репрезентация обязательно курируемая.

Любой объект или информация, попадающая в капсулу, переживает строгий отбор. Его может производить авторитетная институция, как в случае с Криптой цивилизации, наполнение которой курировалось Национальным институтом стандартов и технологий. Либо этот отбор производит сам создатель капсулы.

И в этом смысле любая капсула времени, несомненно форма самоизобретения, предоставляющая будущему средства для создания своего прошлого.
«Капсулы времени» Энди Уорхола
Источник фотографии: www.warhol.org

Источник фотографии: www.warhol.org




2014 год стал важным для всех, кто исследует Энди Уорхола – его музей начал одну за одной вскрывать и каталогизировать шестьсот двенадцать «Капсул времени», созданных с 1974 по 1987 год.

Идея капсул времени родилась когда художник готовился перевезти свою студию на Бродвей. Помощники предложили Уорхолу превратить утомительный процесс сортировки и упаковки вещей в картонные коробки в произведение искусства. Он принял идею и продолжил составлять капсулы времени вплоть до своей смерти.

Уорхол запечатал в коробки около трехсот тысяч вещей, затруднительно перечислить их здесь. В коробках находилось все, что составляло личную и художественную жизнь Уорхола: приглашения на открытия, письма от поклонников, почтовые марки, пакеты конфет, пластинки, откровенные снимки друзей, около четырех тысяч аудиокассет с разговорами художника с коллегами, почти полное издание журнала «Интервью», который Уорхол начал выпускать в 1969-м. Книги, полосы полуавтоматических фотографий, по которым он печатал свои работы. Некоторые коробки содержали мертвых пчел, обрезки ногтей, грязную одежду, серебристые парики, банки супа «Кэмпбелл».

Согласно Бенджамину Лю, который был личным помощником Уорхола и помогал ему упаковывать и запечатывать капсулы времени, Уорхол не просто бросал в них вещи как попало – это был выбор, точный расчет, чтобы создать необходимый ему ассамбляж.
Источник фотографии: www.warhol.org
«Капсулы времени» — самая большая серия работ, почти неизвестная до открытия музея Энди Уорхола в 1994 году. Они не значились в каталогах, редкий исследователь включал их в анализ практик художника. Возможно, в этом был резон, капсулы могут мало что добавить к пониманию механик творчества Уорхола. Навязчивое повторение, действующее в обществе серийного производства и потребления – лейтмотив многих его работ. Однако, «Капсулы времени», с их необъятным содержимым, несомненно, уникальное хранилище американской коллективной культурной памяти 1950-1980-х годов.
«Монстранция для серой лошади» Джеймса Акорда
The Team teachable
Источник фотографии: www.artscatalyst.org
Джеймс Акорд — скульптор, долгое время работавший с вполне традиционными материалами — металлом и камнем. Однако, в начале 1980-х он становится одержим идеей объединить искусство с технологиями атомной энергетики.

Джеймс Акорд переехал из Сиэтла в Ричленд, где находился Хэнфордский комплекс по производству радиоактивных материалов и на протяжении десяти лет изучал ядерную физику, пытаясь проникнуть в инженерные круги, чтобы получить доступ к плутонию. Плутоний был нужен для проекта «Монстранция для серой лошади» (Monstrance for a Grey Horse), скульптуры из куска гранита весом в тонну, лошадиного черепа, покоящегося на трапециевидной колонне. Акорд работал над ней вручную двенадцать лет и последним этапом должен был стать плутоний, помещенный внутрь скульптуры. Гранит способен противостоит разрушению десятки тысяч лет. Он должен был стать капсулой времени для плутония, способной пережить период его полураспада и после заново явить его миру будущего.
…we human beings now have the capability to transmute one substance to another. That is the sculpture.
Акорд полагал, что объекты, подобные «Монстранции для серой лошади», необходимо устанавливать по периметру ядерных могильников, чтобы они предупреждали будущие поколения, о том где хранятся радиоактивные отходы.

Доступ к реактору в Хендфорде ему получить не удалось, но Акорд продолжил попытки, на этот раз в Имперском колледже Лондона. Как-то на одной из конференций к нему подошел ядерный физик, работавший с немецким реактором-размножителем SNR-300, и предложил подарить двенадцать топливных сборок с обедненным ураном. Чтобы принять этот подарок Акорду было необходимо получить лицензию на работу с радиоактивными материалами. Это стоило огромного бюрократического труда, фактически, Джеймс Акорд был первым и последним частным лицом, которому государство выдало такую лицензию. Уран перевезли из Германии в США, но довольно скоро обнаружилось, что даже с лицензией Акорд может распоряжаться ураном, но не владеть им. Использовать подаренный материал для создания скульптуры было невозможно.
Источник фотографии: www.artscatalyst.org
Источник фотографии: twitter.com
Позднее власти решили отозвать лицензию и конфисковать уран, тогда Акорд разработал метод получения плутония из детекторов дыма и красной глазури, содержащей оксид урана, которой покрывала посуду фирма «Фиеста» в 1930-х годах. Из детекторов дыма Акорд добыл америций-241 — радиоактивный и высокотоксичный изотоп америция, который затем использовал как источник альфа-частиц для трансмутации урана в плутоний.

Практически единственным свидетельством того, что трансмутацию удалось осуществить, является выступление Акорда на фестивале Инфлюэнсеры 2010, незадолго до его самоубийства в начале 2011 года.

Сегодня «Монстранция для серой лошади» находится в публичном доступе в университете Саутвестерн в Техасе и неизвестно, поместил ли Акорд внутрь скульптуры нержавеющую капсулу с плутонием или нет.

Монстранция — разновидность католической дароносицы для почитания Святых Даров, которые в случае Акорда — это радиоактивный материал, сомнительное «священное вещество» его эпохи.

Джеймс Акорд был скульптором-алхимиком, который сам синтезирует свой уникальный материал для скульптур. На протяжении все своей художественной жизни он пытался примирить науку и искусство, демистифицировать ядерную энергетику, но не нашел понимания ни у художников, ни со стороны инженеров.
«Гражданская капсула времени» Ant farm (Чип Лорд, Даг Мичелс Майкл, Кертис Шрайер)
The Team teachable
Источник фотографии: hyperallergic.com

Источник фотографии: hyperallergic.com

Источник фотографии: mediaburnarchive.files.wordpress.com


Где-то в Артпарке, штат Нью-Йорк, похоронен Олдсмобиль Виста Крузер, заполненный тридцатью чемоданами с товарами повседневного спроса (пачками сигарет, жевательных резинок, презервативов, различными журналами, от «Ридерс дайджест» до «Плейбоя») и обмазанный щедрым слоем дегтя. Все это, вероятно, превратилось в труху: универсал погребен почти сорок пять лет назад, а эксгумации, запланированной на 2000 год, так и не случилось.

Проект получил название «Гражданская капсула времени» (Citizens Time Capsule). Гражданская де-факто – каждый желающий мог предоставить объект для захоронения, заполнив форму, поясняющую в нескольких словах, что этот объект будет значить для американцев 2000 года.
Вся эта конструкция, повседневные предметы, собранные в чемоданы, сложенные в автомобиль, пусть и основательно просмоленный, конечно, имела небольшой запас прочности. Но Ant Farm и не пытались сделать капсулу, способную выдержать длительное время. Имели значение не столько собранные артефакты, сколько кампания по их сбору, а также торжественное погребение, приезд съемочной группы с местного телевидения – именно это создавало тот необходимый «срез эпохи», культурный портрет нации, который не закопаешь.

Еще одна капсула времени была сделана в 1972 году для Музея современного искусства в Хьюстоне. Холодильник, один из главных символов потребительской культуры тогда и сейчас, стал капсулой времени для предметов, характерных для 70-х. Капсула пострадала во время наводнения в была вскрыта не в 1984 году, как планировалось, а в 2000-м. Сохранились только упаковка пива и флакон с дождевой водой.

Аудио архив выставки The Present is the Form of All Life: The Time Capsules of Ant Farm and LST


В 1978-м Ant Farm прекратили свою художественную практику, в 2008-м Чип Лорд, Кертис Шрайер и Брюс Томб организовали группу LST, продолжившую традицию создания капсул.
Источник фотографии: hyperallergic.com
“Ant Farm Media Van v.08 [Time Capsule]”, созданная LST в 2008 году — это как будто бы квинтэссенция всех проектов Ant Farm одновременно. В надувную конструкцию, подобную той, которая была создана для Clean Air Pod, помещен фургон, повторяющий тот, на котором Ant Farm колесили по США в 1971-м. Внутри фургона находится устройство Media HUQQAH, к которому вы можете подключить свой телефон, чтобы случайно выбранная фотография была скачана и добавлена в цифровую капсулу времени.

Этой новой работой LST подчеркивают изменившийся характер эпохи. Да, по прежнему, суть капсулы времени в социальных ситуациях, которые она создает — вы вынуждены снять обувь, залезть в почти стерильное пространство, присесть вокруг устройства рядом с незнакомцами, увидеть чьи-то личные фотографии. Но работа также говорит, что телесность прежних капсул Ant Farm утратила значение. Упаковки пива и «Плейбой» могут сгнить, но цифровые артефакты — это навсегда.
«Сад беглецов», Помпеи Источник фотографии: wikipedia.com
Смерть — мать архива

Любую капсулу времени определяют два параметра – ее содержимое и дата открытия. Дата открытия чрезвычайно важна, именно она определяет содержимое. Допустим, вы выбираете для своей капсулы времени какой-либо объект. Для капсулы, запечатываемой на десять, сто или тысячу лет эти объекты будут различаться. Не только тем, сколько времени эти объекты способны выдержать не разложившись, но и тем, что они будут значить через десять, сто или тысячу лет. Для этого надо представить себе жизнь в этом будущем.

«Старайтесь сочетать объекты возвышенные и тривиальные», — говорит нам Международное общество капсул времени в рекомендациях по созданию идеальной капсулы. Трудная задача, так как ни один объект сам по себе не является обычным или необычным — важен контекст. И именно контекст ускользает в момент запечатывания капсулы.

Искусственно созданные капсулы времени рассказывают одну историю, случайные капсулы рассказывают совсем другую. Внезапность и непредсказуемость катастрофы консервирует момент времени, который демонстрирует разницу этих историй и то, что историческую объективность легче сохранить в условиях разрушения, нежели созидания. Если рассматривать в качестве случайной капсулы времени «Титаник», погребенный на дне океана или Чернобыльскую АЭС, надежно охраняемую зоной отчуждения, то можно предвидеть, что их будущим исследователям удастся с большей долей вероятности извлечь не только контент, но и контекст. Поскольку катастрофа происходит практически без предупреждения, она имеет прямой доступ к прошлому. Объекты остаются на своих местах, принцип отбора не вмешивается в повседневную действительность.

Катастрофа лучше всего показывает, кто мы есть, она же порождает все гуманистические архивные капсулы времени — хранилище двух миллиардов образцов семян на Шпицбергене, «Розеттский диск», направленный на сохранение полутора тысяч языков, «Замерзший ковчег» — база данных ДНК находящихся под угрозой вымирания видов. Наряду с красотой эти проекты демонстрируют, что смерть — мать архива.
Эгоцентричность

Суммируя предыдущие пункты, любое наше послание в капсуле, в общем-то, эгоцентрично.

И часто несет в себе тревожный заряд постоянного беспокойства по поводу своей смертности и/или глобальной катастрофы.

Но быть эгоцентричным – это окей. Терапия необходимо эгоцентрична.
Лю Цысинь
«Вечная жизнь смерти»
The Team teachable
В последней части трилогии о столкновении цивилизаций Земли и Трисоляриса и их последующей судьбе Лю Цысинь описывает самую масштабную капсулу времени из возможных.

В течении нескольких веков, в ожидании гибели, люди создают Музей цивилизации Земли, способный пережить геологические эпохи, чтобы человеческая цивилизация не ушла в небытие бесследно, чтобы сохранилась информация о ней для того, кто может пролететь мимо солнечной системы через миллиарды лет.

Целая планета — Плутон — становится хранилищем истории развития человеческой цивилизации, самых ценных ее артефактов, предметов искусства, а заодно самым большим надгробным памятником, поскольку солнечная система и все человечество гибнет, переходя в двухмерное состояние.

Ирония этой монументальной капсулы времени, этого памятника в том, что единственным способом сохранить информацию на столько долгий промежуток времени становится ее высечение в камне.
«Цивилизация была безумным рывком вперед длиной пять тысяч лет. Прогресс порождал дальнейший прогресс; бесчисленные чудеса давали начало множеству других чудес; человечество, казалось, стало всесильным, как боги… И все же истинное могущество принадлежит времени. Оставить после себя след труднее, чем создать мир, а единственное, что смогло сделать человечество, – это то же, что делало в далеком прошлом, когда было еще младенцем: высекло слова в камне.»

Лю Цысинь «Вечная жизнь смерти»

Иллюстрация: Ryan Odylon Rondon
Какой смысл сегодня закапывать что-то в землю, когда лучшая капсула времени — это циркуляция информации в сети. Ее бесконечная репликация на огромном количестве серверов — это лучший гарант ее сохранности. И действительно, можно найти немало сервисов, предлагающих сохранить ваше послание и доставить его на указанный адрес через двадцать, тридцать, сорок лет.

Однако, именно сегодня, когда информация максимально отчуждена от нас и мы находимся в ситуации, когда перестали контролировать ее, ее сбор, распространение, количество владеющих ею, акт доверия чего-либо земле становится актом присвоения информации обратно себе.

Вода, равно как и космос, выглядят слишком непостоянной и агрессивной средой, чтобы стать частым конфидентом наших посланий. Земля же предсказуема и надежна.

Мы копаем землю, чтобы создать жизнь, чтобы маркировать конец жизни. Мы копаем, чтобы собрать то, что земля дает. Мы копаем, чтобы спрятаться или защитить себя в бункерах, мы копаем, чтобы обнаружить в земле ключ к нашему прошлому или чтобы оставить память о себе в будущем. Отправителя и получателя послания капсулы времени объединяет земля, остающаяся неизменной и постоянной константой между актами погребения и обнаружения.

Создавая капсулу времени, мы полностью владеем ею, ее содержимым и ее местонахождением. Однако, оставляя шанс этой информации стать публичной. Это возможность рассказать историю на своих условиях, которая когда-нибудь может быть услышана.
Если принять за основу идею о том, что практика создания капсулы времени имеет терапевтический потенциал, то имеет смысл определить, что вызывает фрустрацию, что вызывает чувство бессилия. Какие травматические события необходимо повторить, проговорить и через повторение и проговаривание интегрировать их в психическую экономику, создать дистанцию по отношению к ним, а затем передоверить их земле.

Я собираюсь использовать свою капсулу времени как форму терапии от того брутального режима, в котором мы оказались, начиная с начала 2020 года. Для меня, думаю как и для многих, очень травмирующим стал период физической изоляции и отчуждения, на протяжении которого мы вынуждено утратили различие между публичностью и приватностью, размыли границу между внешним и внутренним. В какой-то момент я столкнулась с параличом своей способности действовать и, возможно, с тем, что стало самым пугающим – с кризисом чувства реальности.
Утрата различия между публичным и приватным – это то, что вызвало наибольший страх, тревогу и агрессию. Когда была введена система контроля с постоянным треком ваших перемещений, в которой вы условно добровольно должны были делиться информацией почему вам нужно поехать куда-то или сделать что-то, это нарушило неприкосновенность частной жизни, право на личную и семейную тайну, на то, что раньше казалось неотчуждаемым. Все это заставило меня чувствовать беспомощность из-за того, что я ничего не могла поделать с этими условиями и тревожность из-за ожидания, что теперь так будет всегда. И в целом погрузило в состояние растерянности и уязвимости.

Я хочу рассказать об этом, о хронике событий, о том что я чувствую, о том, какова была жизнь до всей этой ситуации. Для этого я записала все это. Я сильно спекулирую, но возможно, когда-то это останется одним из немногих свидетельств этого периода.
Еще я собираюсь положить в капсулу времени свой старый телефон, который из соображений безопасности я использовала во время августовских митингов 2019 года и, конечно, когда появились цифровые пропуска и приложение «Социальный мониторинг». На нем хранится история полученных пропусков, моих передвижений и отчет о соблюдения мной карантина.

Также я собираюсь положить в капсулу времени карту «Тройка», которую меня обязали привязать к профилю, для контроля моих перемещений.

Это мой школьный учебник истории. Довольно ценный для меня артефакт. Это издание того уникального периода, когда в учебниках уже и все еще описывались итоги и цифры сталинских репрессий, в нем есть параграфы о культе личности, в нем говорится о том, что именно руководство страны, и особенно сам товарищ Сталин несет ответственность за все поражения, военные катастрофы и военные тяготы того времени. В нем представлен дискурс коллективной травмы, который в России в современных практиках коммеморации практически полностью подменен на дискурс триумфа. Думаю, это хорошее символическое дополнение ко всей этой истории.
Подводя итог того, что может стать содержимым капсулы времени — это могут быть бумажные артефакты, устройства, предметы, характеризующие конкретный период исторического времени, личные вещи, записи звуков, изображения, видеоматериалы. Ко всему этому есть свои технические рекомендации, об этом я расскажу в следующей части.
1. Что можно использовать в качестве сосуда для капсулы времени? В первую очередь – это стеклянная банка. Можно использовать любую, подходящего размера, банку с вашей кухни, главное, чтобы крышка была из нержавеющего материала, либо из пластика. Вторая возможность – это нержавеющая сталь. Это прекрасный, выносливый материал, способный обеспечить долгую жизнь вашей капсуле, главное убедиться, что крышка способна герметично ее запечатать. Третья возможность – это пластик, подойдет почти любой вид пластика, однако лучше все же не использовать пластик ПВХ. Подчеркну, что у стекла есть недостаток – стекло довольно хрупкий материал, поэтому есть шанс, что при обнаружении капсула времени повредится.
2. Для того, чтобы обеспечить должную герметичность капсулы резьбу на крышке лучше промазать либо либо силиконом, либо эпоксидной смолой.

3. При работе с содержимым капсулы времени лучше использовать перчатки. Этим вы предотвратите попадание масла с ваших рук на предметы внутри капсулы и исключите химическую реакцию, способную впоследствии их повредить.
4. Каждый предмет, который вы кладете в капсулу времени, лучше поместить в индивидуальный зиплок-пакет, чтобы исключить контакты различных материалов. Очень важно разделить между собой бумагу, металл, ткань.
5. Внутрь каждого пакета, как и в общее пространство капсулы времени, хорошо бы положить различные поглотители. Например, поглотитель влаги (подойдет обычный силикагель) и поглотитель кислорода, так как кислород жизненно важен для микроорганизмов — бактерий и плесени. Присутствие поглотителей лучше сохранит содержимое вашей капсулы времени.
6. Если вы собираетесь написать что-либо на бумаге, то нужно иметь в виду, что обычная принтерная бумага обладает высокой кислотностью и, соответственно, быстро разрушается. Поэтому, если вы хотите, чтобы ваша капсула времени выдержала не одно столетие, то лучше взять специальную бескислотную архивную бумагу из хлопка. Написать послание лучше либо графитовым карандашом, либо архивными чернилами. А вот обычную ручку лучше не использовать, так как чернила из нее создадут лишнюю химическую реакцию и тем самым ускорят разрушение бумаги.
7. Что касается цифровых носителей информации, то usb-флешка довольно быстро теряет работоспособность, ее лучше не использовать. Лучше воспользоваться, например, cd или dvd-диском. Они очень устойчивы к разрушению, однако, у них есть и недостаток — в будущем, вероятно, довольно трудно будет найти устройство, на котором cd или dvd-диск будет возможно прочитать, как, например, сегодня мы с трудом можем найти дисковод, чтобы прочитать трехдюймовую дискету.
8. Если вы хотите положить в вашу капсулу времени еду, то лучше всего хранятся сухие продукты – крекеры, печенье. Если вы хотите использовать консервы, то нужно принять во внимание климатические условия, в которых вы находитесь. Ведь если на протяжении зимы земля промерзает достаточно глубоко, то вода, содержащаяся в консервах, при замерзании расширится и может порвать упаковку. То же касается алкоголя, который лучше перелить в пластиковую тару, чтобы он при замерзании не разбил стекло.

9. Способы захоронения капсулы времени. Наиболее популярный способ — закопать капсулу времени в землю. Также можно заложить вашу капсулу времени в фундамент строящегося здания. Если вы уверены в своих силах обеспечить должную герметичность, то можно опустить капсулу времени в воду. Свою капсулу я собираюсь закопать.
Материалы курса
Алиса Смородина

Иллюстрации
Гедиминас Даугела

Камера, звук
Гедиминас Даугела